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许美琪
3.2英国的巴罗克风格家具（1660-1702）
英国斯图尔特王朝国王查理二世(注：Charles Ⅱ, 1630-1685，在位期间，其亲法、亲天主教政策遭到议会和臣民的反对)复辟，重登宝座，英国举行了盛大的庆祝活动，一位日记体作家描述说：“所有人表现出的欢呼和快乐显示了怀旧的情绪”，这个事件标志着政治前所未有地影响了艺术，那时支配英国人品味的时尚，在转变中有许多因素在起作用，而政治在这里起的作用最大。
查理二世是专制主义和天主教的信奉者，长期流亡法国，钦慕路易十四的无限王权。回国后虽不敢公开发表王权无限的言论，但并未放弃恢复专制制度和天主教会的计划。即位之初，他虽然还表示维护国会的权利，但一俟统治地位稍定，他就着手推行恢复专制的措施。他在国内迫害清教徒，继续推行符合资产阶级和新贵族利益的经济政策。1660年，国会通过法案，再次废除骑士领地制的立法，重申保留农民所承担的义务。1660年和1663年的法律规定，北美殖民地和欧洲各国间贸易货物必须在英国转口。1661年，禁止羊毛、皮革等工业原料输往外国。次年又禁止麻布、呢绒等工业品输入英国。为了打击在海上贸易的竞争者，发动了二次对荷兰的战争（1664-1667、1672-1674），在北美大陆上夺取荷兰的新阿姆斯特丹殖民地。这些政策加速了资本的原始积累。1660-1668年间，英国工商业的利润增加二倍，商船吨位增加一倍以上。
当时政治的稳定和经济的繁荣是主流，在经历了国内战争和1649-1660年克伦威尔统治的共和国时期以后，在1660-1685查理二世统治时期，他有意促进艺术的繁荣，以转移民众对他的政策的敌意。大地主希望分享权力，在政治上产生了不满情绪，他们要求限制国王的权力，他们既不支持国王拥有过多的神权，也不支持他的独裁统治。不过，在这一时期辉格党(Whig)的贵族们接受了君主制并使之树立权威，贵族们获得了政治上的地位，通过兼并小地主的地产而迅速扩大了自己的领地。小地主们吃尽了这种圈地的苦头，加之受到不公平的法律的欺压，并且为了迎接威廉三世执政[William Ⅲ，（1650-1702），尼德兰联省共和国执政（1672-1702），英国国王（1689-1702）与其妻玛丽二世（Mary Ⅱ）共同执政，接受国会通过的《权利法案》，确立了英国的君主立宪制度（1689年）]而发动的战争费用承担着过重的税赋。圈地制度意味着以前可公共利用的土地不再有了，它使穷人更穷。由于大地主并没有因此受到损害，他们的财富更多了，因此他们大兴土木，在查理二世统治的时期，用于室内装饰和陈设的费用大大增加，这对英国的巴罗克风格产生了很大的影响。
此外，1666年的伦敦大火毁坏了整个城市，需要进行城市建设和大量兴建住宅，天才的建筑师雷恩(注：Sir Christopher Wren，英国建筑师、天文学家和数学家，伦敦大火后设计了圣保罗大教堂等50多座伦敦教堂，还有许多宫廷建筑、图书馆和府邸等)与另外两名建筑师罗格·帕拉特(Roger Pratt)、哈·玛(Hugh May)一起重新规划伦敦的重建计划。墙的厚度、地板的高度和砖的应用等都作为1667年《重建法规》中的条款。这对新建筑的风格起到了促进的作用，家具、室内装饰和与新建筑有关的陈设都有了新的规定。
查理二世无嗣，王位的法定继承人是他的弟弟詹姆士，他是一位公开的天主教徒，遭到资产阶级和新贵族的坚决反对。1679年5月，国会提出“排斥法案”，要求取消詹姆士的王位继承权。在讨论这个法案时，国会内形成辉格党和托利党两集团（注：这是现在英国保守党和工党的前身）。辉格党代表工商业资产阶级和新贵族的利益，拥护排斥法案；托利党代表地主贵族的利益，反对排斥法案。查理二世不但拒不接受排斥法案，并且于1681年接连解散两届国会后，拒绝召开新国会。在无国会统治期间，反动气氛弥漫全国，大肆迫害辉格党，许多辉格党人逃亡国外，有的被捕或处死。
1685年，詹姆士(James Ⅱ)继位，从1685到1688年，詹姆斯二世统治的时期，他竭力推行恢复天主教会的计划，大批释放被监禁的天主教徒，起用天主教徒担任军官，在宫廷中公开举行天主教的祈祷仪式，调遣大军驻扎伦敦城外，专制统治变本加厉。1687年4月，发布“信教自由宣言”，废除反天主教徒和非国教徒的法律。次年，命令在教堂中宣读这个宣言，逮捕不服从命令的主教。辉格党人和托利党人都面临着天主教徒恢复势力的威胁，因此联合起来共同反对国王。局势变得错综复杂，很不稳定，当时的建筑活动几乎停止了。
詹姆士已经年老，这时尚无子嗣。辉格党人和托利党人担心推翻詹姆士政权会引起新的人民革命运动，决定等他死后迎立其信奉新教的女儿玛丽和她的丈夫荷兰执政者威廉。1688年，詹姆士得子，国会感到无望 ，决定推翻詹姆士，于11月派遣代表去荷兰迎接玛丽和威廉，詹姆士逃往法国。威廉邀请各选区派代表组成代表会议。1689年2月6日，会议宣布詹姆士“自行退位”，立威廉（William, 1688-1702）和玛丽（Mary, 1688-1694）为国王和女王。这次事件在英国历史上称为“光荣革命”(Glorious Revolution)。经过1688年的政变，英国确立了君主立宪政体。
英国政体的这一变化对艺术产生了很大的影响，它来自法国和荷兰。丹尼尔·莫洛脱(Daniel Marot)是一位法国的新教徒 ，他把法国的新思想介绍到荷兰，但是他最终在英国工作。进一步的影响可能还是来自于查理二世本人，他长期流亡在法国和荷兰。威廉是威廉二世的独生子，是奥兰治家族的荷兰亲王(Prince of Orange of the Netherlands)，玛丽是新教徒，是詹姆士二世的女儿，艺术的主动权现在转到新贵族和暴发户手上了，许多宏伟的国家建筑耸立起来了，其中需要大量的装饰和陈设。
引领国内时尚的重任无疑落到新贵族和资产阶级身上，虽然这个社会阶层的人数不多，但是他们富有教养，领风气之先，并且有足够的财富保证他们能跟上建筑和设计方面最新的变化。他们观察着法国、荷兰和其他欧洲地区在装饰艺术上的进展，可能的话也竭力地仿效他们，在室内装饰的细节上则由在英国的外国工匠们来完成。新贵族和资产阶级是这方面起主要作用的关键人物，他们向较低的社会阶层传播这种风格。这些新贵族和资产阶级人士通常在乡村里有个家常的居所，其中用的是英国最新的室内装饰。
艺术上的巴罗克现象主要是从法国、荷兰发展起来的，查理二世是路易十四的堂弟，曾在巴黎度过一段流亡生涯，他和他的保皇主义的支持者们对法国宫廷里的奢华有着深刻的印象，并十分羡慕。在回到英国以后，他们身体力行地推行从国外带回来的时尚。其他的外国审美取向也由于贸易的发展而得到传播，再加之南特敕令(Edict of Nantes)的废除、设计类出版物和人们的旅行，进一步促进了巴罗克风格在英国的传播。
在17世纪后期，有许多因素带给英国许多荷兰的影响：两个国家之间的商业往来、荷兰移民在英国做工匠、曾经居住在荷兰的英国流亡宫廷人士的归来，还有就是威廉和玛丽成功地在英国联合执政。斯塔霍尔德•威廉(Staadholder, William)是奥兰治亲王(Prince of Orange)，他从荷兰带来许多工匠，这也为英国带来了荷兰的品味。不过，奥兰治家族(House of Orange)和斯图尔特专制王朝一样，是把巴黎视为欧洲文化的中心的，他们在荷兰主要推行的是法国的艺术理念。1685年，路易十四废除南特敕令，驱逐了成千上万的胡格诺教徒和法国的新教徒，他们被迫移民到荷兰，而他们热爱法国艺术，这样也进一步扩大了巴罗克风格的影响。
大量的新教徒遭到杀戮，其中不乏能工巧匠和优秀的设计师，也有许多人为逃避迫害，亡命国外，对移居国家的商业和艺术发展影响巨大。前文提到的丹尼尔·莫洛脱(Daniel Marot)在1684年逃离法国，成为荷兰斯塔霍尔德•威廉宫廷中的设计师。当奥兰治家族的荷兰亲王威廉三世成为英国国王时，丹尼尔•莫洛脱继续为奥兰治家族做设计，他设计了当时国王的寝宫——肯斯顿宫和汉普顿宫(Kensington Palace and Hampton Court)。
但是，莫洛脱和其他一些法国设计师在艺术上的影响还在其它方面展开，如零星地出售法国的雕刻（如装饰品、烛台等）或者是成套出售的装饰品（如壁炉架、专用的家具、装饰品小件）；或者是把设计作品编成书出售。对英国产生较大影响的是出版了莫洛脱、Jean Le Pautre（注：法国建筑师和设计师，是Charles Le Brun风格的主要支持者）、Francois Blondel（注：法国的独立设计师）这些设计师的著作。1673年，Louis Savot 重新出版了Francois Blondel的建筑著作，其中对空间布局和特殊的室内装饰元素的放置作了解说。当时在伦敦和巴黎一样，雕刻品可以在印刷商那儿买到。
居住在巴黎有权势的英国人的外出旅行和在外国学习的建筑师在传播法国时尚方面也发挥了作用，例如，驻法大使在巴黎生活了几年，他天天周旋于上流社会的法国贵族之间，亲眼目睹了最新的时尚。在回英国时，这些有权有势的英国人不仅买回许多法国的装饰品，而且有时还邀请法国的艺术家和工匠为他们装修住宅。外国的工匠吸引了来旅行的英国人的注意，例如，建筑师哈·玛(Hugh May)，在克伦威尔的共和国时代居住在荷兰，他曾经委托一个著名的雕刻家吉朋斯(Grinling Gibbons)为他工作。画家也接受来自英国的任务，其中有Antonio Verrio（意大利人，在法国住过一段时期后来到英国）和Louis Laguerre（法国人，他曾师从Le Brun，并在凡尔赛工作过）。
1665年，雷恩爵士（Sir Christopher Wren, 著名的英国建筑师，于1668年接受王室的任命，担任总监督官）一次去巴黎旅行，被邀请参观路易十四的罗浮宫、凡尔赛宫和枫丹白露的建筑项目和施工活动，他有机会绘制了给他印象深刻的细部结构图，并且购买了许多设计方面的书籍和雕刻品，带回英国学习和参考。所有这些因素累积起来，对英国的空间规划、室内建筑、家具设计、装饰细节和社会礼仪产生了很大的影响，它们都以巴罗克风格为基调，而这些是从法国和荷兰传播过来的。
3.2.1 家具：查理时代家具和威廉—玛丽时代家具
随着查理二世回国和专制主义的复辟，家具设计也发生了革命性的变化。伊维恩(Evelyn)这样评论:“国王带回来一种文雅的生活方式，但很快变成一种奢侈和挥霍无度，令人无法忍受。”经过了内战的黑暗时期，最终由新教徒掌握了政权，他们厌恶矫揉做作，他们看重的是简单、朴素和功能性的家具，宫廷和皇家也打算改变时尚，抵制他们在荷兰和法国看到的奢华风尚。
新的装饰工艺使设计师能够做到当时英国巴罗克风格时期的那种繁复和奢华，虽然在斯图尔特时代的后期，所用的材料与技艺差不多，但是可以辨认出三种家具风格：查理二世风格（或者称之为复辟风格或查理二世），它经历的时期是查理二世复位至他的兄弟詹姆斯二世统治的时期，即1660年到1689年；而从1689年到1702年，则是威廉玛丽风格(William and Mary)时期；最后是安妮女王(Queen Anne)风格时期，这一时期还被统称为胡桃木年代(Age of Walnut)，因为当时广泛地使用这种树种木材来做家具。虽然各个时期流行的风格通常不能明显界定，但是从它们的各自特点上可以这样概括。
3.2.1.1 材料和装饰技巧（1660-1702）
从法国和荷兰的巴罗克风格演变成英国的巴罗克风格，反映在装饰技巧和引进新的家具造型上，实际上这也是对新的社会需求的回应。在这些新的类型的家具中，有长沙发（躺椅）、带抽屉的衣柜和前面可翻下的写字台(writing piece with fall front)。
当时用胡桃木来做家具十分普遍，为了保证充足的木材供应，从法国和美国的弗吉尼亚进口这种木材。使用胡桃木广泛采用实木和单板两种方式，虽然自17世纪早期风行的橡木仍继续使用，但是只用来制作传统风格的家具。自17世纪晚期至18世纪早期，橡木和其他种木材主要是用来作装饰件。
弯曲的和雕刻的造型，最终产生明暗相间的效果，是巴罗克风格设计师和工匠们所热衷的（《History of Interior Design Furniture》图一）。C形和S形的涡卷已用得极为普遍，在音乐家吉本斯(Gibbons 1583-1625, 英国作曲家，英国复调乐派最后一位代表人物，作有整套圣歌及五声部牧歌与经文歌)华美的复调演奏法的启发下，也出现了组合的装饰图案，如同时雕刻有叶子、果实、蔬菜、花卉、鱼类和野生鸟兽等，它们有的是起装饰作用，有的则作为结构件。精致的雕刻使椅背有了丰富多样的造型，加上螺旋形的椅腿和竖立的横档，而对柜类来说，则有了底座。开始时，雕刻是在木材表面进行浮雕，到了查理二世后期，透雕已成为典型的雕刻形式。
另一个重要的装饰工艺是车制，在查理二世时期，引进了各种车制外形，但是最主要的是螺旋式车件，在英国的式样中，螺距短，节与节之间的凹入程度大，这与荷兰的螺距长，凹入部份浅的样式正好相反。在威廉玛丽风格中，车制件还更加明显地出现了更多的样式。
英国的工匠通过利用单板及其镶嵌取得了丰富的装饰效果，其中最流行的是径切(quartering)、单板直交(cross banding)、树瘤(burl)、薄木镶贴(marquetry)、镶木细工(parquetry)。把木材切成薄片制成单板，或者把木材单板与其他材料用胶粘在一起，或者把木材单板贴在不是很贵重的木材表面，起到装饰作用（《History of Interior Design Furniture》图二）。这种工艺最大限度地利用了木材美观的花纹，而且通过镶嵌、拼花可以产生许多表面装饰效果，即使到现在也广泛地采用着这种工艺。径切是连续地从木材上刨切单片，形成很好的装饰图案；单板直交用在柜类家具的抽屉的前面上，形成周圈镶边，这种镶边的纹理方向与它围绕的前面的纹理方向是垂直的（《History of Interior Design Furniture》图三）。到稍后时期，镶边条变得更窄些。用树瘤刨切的单板贴在橱柜的外表面，可以得到带有斑点的花纹装饰效果。
薄木镶贴的图案设计是另一个有代表性的例子，图案的来源是大家熟悉的花卉、鸟类和植物的叶子，基本的色彩采用各种木材的颜色，它的范围还可以扩大，主要利用染色或者是用热的砂子来炭化木材单板。在查理二世时期，采用大型植物的图案是常见的（《History of Interior Design Furniture》图四），而到了威廉玛丽时期，图案更精细了，如用的是海草或海藻这类植物图案，而且只用两种不同的木材（《History of Interior Design Furniture》图五），这种图案在公元1690年左右起采用，它需要高度的技巧来制作。
镶木细工指的是在一个框架上镶上几何图案，虽然这种工艺可以采取多种形式，但是最为流行的是牡蛎镶拼法(oysterwork)。这种工艺利用小的树枝，从其横截面上刨切出一块块薄单片，镶贴在框架上，这些椭圆形或圆形的外形显示出年轮的形状（《History of Interior Design Furniture》图六）。有时用牡蛎镶拼法做外圈，内部用薄木镶贴，或者在全部图案都用牡蛎镶拼法来做。
由于利用了涂漆，追求华丽和奢华的偏好也得到部分的满足，这在查理二世时期几乎成为风尚，涂漆是英国工匠模仿东方的一种油漆技术（《History of Interior Design Furniture》图七）。对东方的好奇心的这种品味是由于东印度公司进口的货物挑逗起来的。进口的漆板镶入英国工匠制作的家具中，或者干脆把它们拼装为一件家具，这使涂漆技术大行其道。在黑色或彩色的底面上，常常是红色的，描上中国艺术风格(chinoiserie design)的图案。1688年，约翰·斯托尔克(John Stalker)和乔治·帕克(George Parker)撰写的《涂漆和罩清漆技术论文》一书(A Treatise of Japanning and Varishing)出版，其中介绍了这种工艺，并包括了雕刻图案。业余爱好者和专业的油漆工匠都使用这种技术。
3.2.1.2 典型的家具及其风格特点：查理二世时期，1660-1689
3.2.1.2.1 坐类家具
在查理二世时期，椅子仍旧是地位和名望的象征，地位较低的人只能坐在长凳上，甚至到了18世纪乔治二世统治的时期，在他的儿子——弗雷德里克的结婚大典上，当新郎和新娘坐到餐桌旁的椅子上时，其他的英国王子们则要坐到长凳上，为了抗议这个规矩，他们宁愿呆在接待室里不入席。
查理二世和他的廷臣们把欧洲大陆式的椅子引入了英国，这种椅子的座面和靠背带有藤编，在早期的时候，靠背较低，在两根后立柱之间，或是藤编，或是一排排螺旋式的车制立杆。螺旋形的车件代替了矩形截面的立杆，它们作为了结构件。椅腿、扶手的撑档、后背的立柱都是螺旋形的车件。连接椅腿的横档有两层，H形的在下方；前、后两根横档在上方（《History of Interior Design Furniture》图八）。在17世纪后期，椅子的后背演变成高背，但是仍有前述的特点。
最成熟的查理二世风格的椅子的典型特点是，矩形的高背；立柱与椅腿是一体的，它的顶部作了雕刻；连接后背的两根立柱是两块透雕板，一块作为顶饰，另一块比座面的横档高出几英寸；以后立柱间的透雕板作为顶饰是它的典型特点；两根立柱之间是后背的中心部份，一般是藤编的；藤编的外圈较宽，一般是透雕的；藤编的座面是方形的，它的木框架上作了浅浮雕；扶手的截面是圆形的，优雅地下凹弯曲，在它的端部是涡卷形雕刻，并伸长到扶手的撑档外面；扶手的撑档是前腿的向上延伸，常呈双C或S形，或者是车制的；在座面的下方的前腿常常是模压的双C形，或者是螺旋的车制件，不过其头部是方块形；后腿是螺旋的车制件，它们的两个端头是方块形，大多数与前腿的形状不同；连接椅腿的下方H形横档和上方的后横档车成各种形状，常常是螺旋形或者是爱奥尼亚的涡卷形(baluster)，上方的前横档则是一块平板，在端头上有雕刻，其雕刻的图案常与顶饰及靠背的下横档相一致。
除了椅子以外，其它的坐类家具或者躺椅类家具也创造出来了，在查理二世时期，引进了软包的高靠背扶手椅(wing chair)（《History of Interior Design Furniture》图九）。在一些当时的文献中，它们被称为“sleeping chayres”，这是因为棘轮机构使后倾成为可能。椅子用厚重的天鹅绒或编织物包覆，在座垫下面，椅腿和横档是正宗的时尚样式。这些主要的特点在垫脚凳和长沙发中也可看到。
在复辟时期，长沙发是一种新的家具，并十分流行，靠背比椅子低，但是它的造型特点与椅子相似。这种形式的家具的流行，反映了当时的社会氛围倾向于平和与更加自由。
凳子的款式相应椅子的变化也有所变化，它的座面形状变化很多，有方形的，矩形的，少数也有圆形的，它们常常与椅子等坐类家具配合使用，有时也与正规的床配套使用。孩子和社会地位较低的人常常是坐凳子的。
在复辟时期，长沙发椅(settee or couch)开始出现，它是一个较长的座面再配上两个椅背的家具。长沙发椅通常有6条腿，它的其它结构、装饰特点与那个时期的坐类家具相同，如同凳子一样，通常也是与其它坐类家具配合使用的。
3.2.1.2.2 桌子
小型的圆形或者椭圆形的门腿桌(gateleg tables)最终取代了长条桌(long draw table)。门腿桌通常有有两扇桌面是用两只门腿支撑的，少数还有用四只门腿支撑的。许多门腿和横档是用橡木或胡桃木车制的，有螺旋形或花瓶形的，有时一条腿上同时有这两种形状。用餐时，是在几张桌子上进行的，而不是在一张长桌上同时用餐，这在17世纪早期是常见的。因为在平时，房间的中央是空出来的，不放家具，所以这种可以收起来的桌子靠墙摆放，具有明显的优点。只有当用餐时，才把桌子搬出来。
也制作一些为了其它用途的桌子，一些桌子是用来摆放在房间中央的，因此它在所有的面上都要涂饰，而另一些桌子，是打算靠墙摆放的，只在不靠墙的三个面上作装饰。桌子的腿车成螺旋形，由横档连接。装饰技巧都是紧跟复辟时代的时尚，它包括薄木镶贴(marquetry)、镶木细工(parquetry)，或者是两者并用。桌子的功能主要用来写字、打牌或者喝茶。
3.2.1.2.3 贮藏类家具
这种家具包括带抽屉的衣橱、带底座的衣橱、梳妆台（有抽屉可以摆放物件）和小型的带底座的写字台。这些家具中比较精致的是单板饰面的，有一些镶嵌有大型的植物图案，或者是用牡蛎镶拼法用单板装饰的。这些柜类家具的抽屉前面有用单板直交法制作的外圈，或者是人字形的图案。一种典型的图案是在抽屉框架周边贴上半圆形的装饰线条。在查理二世统治时期，带底座的衣橱是由带抽屉的衣橱落在底座上组成的。五根螺旋形的车制腿用一根环绕周圈的圆形横档连接起来。衣橱的三个面是做成弧形的，而背面是平直的，小型的圆脚就直接装在横档的下方。
3.2.1.3典型的家具及其风格特点：威廉玛丽时期，1689-1702
3.2.1.3.1 坐类家具
威廉玛丽风格的椅子一般比复辟时期的来得轻巧，相应地在靠背上显得较窄、较高，立柱常常是车制的，精致的透雕的穹形的顶饰板就落在立柱上，而不是夹在它们之间，但与查理二世的风格一样，穹形的造形有时是夹在立柱之间的（《History of Interior Design Furniture》图十）。靠背的下档是雕刻件，高出座面横档几英寸，它的中心部份有多种处理方式，其中之一是用藤编，它占满整个平面，与立柱连接；藤编有细密的网眼，它的周圈是雕刻的，其中有十分复杂的图案（《History of Interior Design Furniture》图11、12）。座面比查理二世时期的要小一些，扶手挑出撑档，呈涡卷形，并明显地向下弯曲，被称之为ram’s born（《History of Interior Design Furniture》图13）。椅腿的形着和其它家具的造型包括采用了路易十四的柱脚(pillar)、喇叭形(trumpet)、涡卷形(scroll)和倒置杯形(inverted cup)（《History of Interior Design Furniture》图10-22）。各种柱脚开始是紧接座面横档的下口，并在接口处有一个向里凹进的颈项，在其下方则是一个较大的带帽的腿，其形状或是方形的，或是八角形的，上大下小地收缩到一个方形的木块上，这个木块与横档连接，在它的下方则是脚，被做成方形或八角形。另外一种脚，常做成西班牙式或圆形。竖立的横档仍旧在用，但它常放到后面去了，特别是在柜类家具中尤为如此，H形的横档也依然在使用。在使用X形的横档后，就不用竖立的横档了，它们的交接处在中心。无扶手的单人椅(side chair)也具有类似的特点。
软包椅也具有类似于藤编椅的特点，座面和靠背用豪华的纺织品包覆，如锦缎、天鹅绒和编织品；另一奢华的装饰方式是使用了流苏。它的用途有两个：（1）遮盖软包与框架的结合处；（2）作为一种装饰。细密的流苏常用丝、金丝或银丝来制作，但朴素的也有用绒线来做的。
在造型和装饰方面，垫脚凳和长沙发与椅子类似，软包的长沙发的两个靠背是穹形的，一侧一个，高高的靠背很时髦，有的有扶手，有的没有，它的扶手有一个向外弯曲的C字形涡卷造型。这些家具的六条腿由呈X形的横档并肩连接，每根横档的端部是装饰性的雕刻，汇集在中心连接。
3.2.1.3.2 桌子
在17世纪晚期，桌子是变化最多的一种家具。一些桌子的装饰十分繁复，而另一些则是严格的功能性的。桌腿、横档、脚和装饰的细节则仿照当时的时尚。在美国纽约大都会艺术博物馆中有一张威廉玛丽风格的矮屉柜(lowboy)，它的腿呈S形涡卷形，而它的脚则是圆形的(bun feet)。平直的横档把桌腿连接在一起。桌子台面及其下方的裙板、横档上雕有海草图案装饰。桌腿呈S形涡卷，并在表面用单板覆贴。呈X形的横档曲度明显，并在交会的中心部分隆起，在这一部份上有着装饰图案，它是一块雕刻的悬饰(carved pendants)，如同起绒粗呢(frieze)（《History of Interior Design Furniture》图14）。
喝茶当时已成为英国的时尚，为了满足这种日益增长的需要，所以也有了茶桌。
3.2.1.3.3 贮藏类家具
在威廉玛丽风格的柜类家具中，对它的表面使用了许多装饰技巧。对比自1690年左右及其以后的查理二世风格的柜类家具，可以看出薄木镶贴的演变比较明显：海草类的图案成为鲜明的特点，它被用在曲面和平面上，甚至用在几乎所有的镶板的图案中；另外一个最主要的区别是大量地应用了具有明显纹理的胡桃木单板来饰面。单板直交工艺继续应用，另一种图案即人字纹也问世了，当两个边条相叠组合在一起，它们各自的纹理呈相反的方向（《History of Interior Design Furniture》图15）。在威廉玛丽统治时期，雕刻已不成为最主要的装饰元素，但是应用了各种样式的车制件。
在17世纪的最后十年里，贮藏类家具有了更多的品种，包括梳妆台、带底座的衣橱、带抽屉的衣橱、写字用的家具和各类橱柜。虽然底座与其上面的部分没有功能上的关系，但它已成为各类家具中具有类似特点的一种装饰。
带有底座的衣橱（或者底座本身，如果单独使用的话，它是一只矮脚柜），它的下部包括4至6条车制的双C形的腿，它的周圈由平直或曲线形的横档连接，脚则是小圆脚（《History of Interior Design Furniture》图10-24）。对梳妆台和带底座的衣橱，其抽屉的外形是，中间一个较浅，而两侧的抽屉较深，裙板的外形与横档是相仿的。通常，高脚橱(highboy)的底座与上半部分是用明显的装饰线条来分界的，抽屉的拉手是特征明显的圆形拉手、水滴状拉手、斧状拉手，用生铁或青铜做成，它的后面装有一个圆形或圆花饰板。
梳妆台的特点与带底座的衣橱类似。美国大都会艺术博物馆有一张四条腿的梳妆台，而不是六条腿的，但是后者却是常用的，作为衣橱的底座。后来，中间的两条腿由X形的横档取代了，它的中间是一个突起的悬饰（《History of Interior Design Furniture》图16）。
3.2.1.3.4 床
带华盖的床(tester bed)在当时的卧室里是重要的家具，所以这种床的设计和装饰具有重要的意义（《History of Interior Design Furniture》图17）。对床的重视有两个理由，首先是它的过高的高度使它成为一件壮观的家具，有一些床的高度达到14英尺高；其二，这种床所用的纺织品过于铺张和浪费。实际上，这种床用料最多的是它的帷幔，在这张床的总成本中，有88%是用于软包的材料，9%是用于羽毛类的装饰物，而只有3%用于木制框架。所使用的装饰材料包括带图案的天鹅绒、绸制的锦缎、擦光印花布和织锦。
在上楣、华盖、帘帐和帷幔上用了许多纺织品，帘子从悬挂在上方的圆棒上挂下，这些圆棒环绕床的四周。在帘子的前方有一块床头板，它装饰精美，常常是突起的刺绣品。有时，雕刻或透雕的上楣也用纺织品来包覆，这些纺织品和床上悬挂的纺织品是一样的。最令人惊叹的是，采用了许多鸵鸟的羽毛来进行最后的装饰。
3.2.1.3.5 装饰
在17世纪的晚期，雕刻、车镟、拉毛粉饰(stucco)是当时最主要的装饰技巧。吉朋斯(Grinling Gibbons)是当时木材雕刻的大师，他的现实主义的雕刻装饰影响了许多工匠，他和其他的一些工匠用镶板(panels)、线脚(molding)、框缘(architrave)、壁炉饰面(mantel)等来装饰表面。雕刻和拉毛粉饰采用的是深浮雕，它的各个细部的雕刻深度较大。
不管在家具还是在室内装饰上，装饰纹样常用垂花雕饰(festoon)、垂花饰(swag)、悬饰(pendant)，或者是在框架的外形(frame configurations)上变化。所用的图案常常是以下一些图案或者是它们的结合：花卉、果实、叶子、卷叶、鸟类、鱼类、人物（小天使的头、假面等）、贝壳、阿拉伯怪诞图案和涡卷（S、C形和荷兰式）等。（待续） |
